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称霸一时的邵氏公司是个超过真义的话题。从1956年起直到2008年，筹画了52年的邵氏电影公司终晓示不再从事电影业。但邵氏是不肯意离开他钟爱的文娱业的，于是他同期也晓示增购香港电视播送有限公司（TVB）股份，成为TVB最大鼓励。

那么，邵氏为何逼上梁山鸿沟他正本赖以生涯的电影呢？

谜底只须一个：邵氏电影已与期间脱节了。

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诚然东说念主们对邵氏还有着不少的月旦，举例，片场盖有10个照相棚，雇主要每个影棚每一个小时王人在运作中，不成空转。于是，每个影棚便成了工场般，最佳是24小时接续运作，“Action”声接续地雄起雌伏……然而，归根结底，拍电影时每一个摄制组王人像车间那样，机器声隆隆、赓续于耳，居品出来了，那便如一个个罐头在运行带中般被送进货车上。于是，制片厂确实就像极了一家工场。

电影一直是移动的，莫得一个导演从其第一部电影起便每片王人是千人一面地只出目下照相棚。

邵氏明显是过度工场化。举例武打片，总会出现差未几的罗列、封闭、造型等等，当A片刚拍完，同是武打片的B片这时便进驻该影棚，只需要将罗列上的名字改掉，场景种种交代、书画、门窗等等过程一番修改，该场A片武打动作片便成了B片的履行及场景。这么的“省钱”管制，出目下繁密不同的影片内。

但这些王人不是最大问题，更伏击的是影片能否保护电影的创意？影片公映时不雅众会否因为影片出乎预眼力颤动、出彩被感动？看成电影制作主说念主、主创东说念主员等等，是否应更多地见谅影片自己的一切？此外，影片履行是否“落地”，当然亦然东说念主们对邵氏的盼望。但通盘这些，邵氏欠奉不少的。

不接地气的电影东说念主又怎可能演好需要有原土活泼色调的变装？因此红色av社区，邵氏被动撤出电影圈，是一种势必。